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2018年度“日本平面設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”在日本頒布，此次設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)與往常一樣主要分為三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)：龜倉(cāng)雄策獎(jiǎng)、JAGDA獎(jiǎng)、JAGDA新人獎(jiǎng)。這三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的成立時(shí)間雖然各不相同，但獎(jiǎng)項(xiàng)所追求的價(jià)值和高度卻體現(xiàn)出了日本平面設(shè)計(jì)的整體綜合水平。 

 >  中村至男的設(shè)計(jì)作品 

2018年“日本平面設(shè)計(jì)龜倉(cāng)雄策獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)?wù)呤侨毡局��?a href=http://www.edabuilding.com/ target=_blank class=infotextkey>平面設(shè)計(jì)師中村至男（Nakamura Norio）。中 村 至 男 在 近 25年的設(shè)計(jì)實(shí)踐中一直在探索如何實(shí)現(xiàn)平面設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)潔明了與平面設(shè)計(jì)中的“概念性問(wèn)題”。中村至男的作品清晰明了地闡釋了他多年來(lái)在設(shè)計(jì)實(shí)踐中所形成的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，并充分反映出他如何在平面設(shè)計(jì)中傳遞問(wèn)題意識(shí)，使觀者與其設(shè)計(jì)思想產(chǎn)生共鳴。他這次的獲獎(jiǎng)設(shè)計(jì)作品是《“中村至男”的展覽海報(bào)組圖》，他的個(gè)人展覽設(shè)計(jì)海報(bào)作為此次獲獎(jiǎng)的核心作品主要以簡(jiǎn)單明了的塊面與平和的色彩搭配組合而成，純凈典雅的色彩節(jié)奏韻律結(jié)合著畫面中精心布局而成的線與面，共同組合成了一幅完整的海報(bào)作品。海報(bào)設(shè)計(jì)作品中的簡(jiǎn)約明快一直是日本平面設(shè)計(jì)所注重的元素，在看似簡(jiǎn)單的圖形組合與明快的色彩搭配中傳遞出一種作品的文化內(nèi)涵與精神品質(zhì)，這是需要豐富的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)與清晰的設(shè)計(jì)語(yǔ)言才能實(shí)現(xiàn)的。 

  >  佐藤卓的設(shè)計(jì)作品 

中村至男獲獎(jiǎng)的其他系列作品也同樣充分運(yùn)用了“點(diǎn)、線、面”在二維平面中的合理安排，其作品整體呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約明快的設(shè)計(jì)語(yǔ)言風(fēng)格，如《遺傳》是由父親、母親和孩子組成的海報(bào)，海報(bào)中孩子的眼睛、鼻子與母親的眼睛、鼻子用直線連接在了一起，孩子的眉毛、嘴巴和耳朵與父親的眉毛、嘴巴和耳朵也被直線連接在了一起，我們能夠解讀出被直線連接的部分是孩子遺傳父、母親的不同身體部位，設(shè)計(jì)海報(bào)生動(dòng)有趣的反映了代際間的遺傳問(wèn)題。中村至男的另一幅海報(bào)《淚水》與其他幾組色調(diào)相同，海報(bào)正中心，一只寬大的手掌接住了“一滴水”，這滴水可以是一滴淚水，也可以是世界上的最后一滴水，簡(jiǎn)約的構(gòu)圖和簡(jiǎn)單的圖形將“節(jié)約水資源”的主題輕松地傳達(dá)出來(lái)。

 JAGDA獎(jiǎng)是日本平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)在2008年成立的獎(jiǎng)項(xiàng)。此獎(jiǎng)項(xiàng)繁多的設(shè)計(jì)類別不僅豐富了視覺(jué)傳達(dá)的設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式，也將平面視覺(jué)體系通過(guò)多種表現(xiàn)方式展示出來(lái)，該獎(jiǎng)項(xiàng)一經(jīng)頒布就受到媒體的廣泛關(guān)注。 

  >  佐藤卓的設(shè)計(jì)作品

永井一正獲得了2018年JAGDA獎(jiǎng) ，他 的 海 報(bào) 設(shè) 計(jì)《 生 命 》（LIFE）是由三張單幅插畫海報(bào)共同組成，該系列作品中第一幅插畫海報(bào)中紅色毛茸茸的動(dòng)物安穩(wěn)地站立著，而第二幅海報(bào)則體現(xiàn)了一只“炸毛”的小怪物，第三幅海報(bào)刻畫了一只呆萌可愛(ài)的貓頭鷹。永井一正的系列海報(bào)主要再現(xiàn)了不同狀態(tài)下同種生物不同的形態(tài)樣貌，旨在呼吁大家關(guān)注大自然中的“生命”，人類應(yīng)該與這些“生命”和諧地生活在一起，共同營(yíng)造一個(gè)美好的自然環(huán)境氛圍。

 岡室健的作品《視覺(jué)桌面筆記本》（PERSPECTIVE DESK NOTE）的通 用圖形設(shè)計(jì)榮獲了2018年的JAGDA獎(jiǎng)，他的圖形設(shè)計(jì)是由不同顏色和相同形態(tài)的立體圖形構(gòu)成，其中每組圖形中筆記本的側(cè)面分別由紅、藍(lán)、灰三種顏色交替出現(xiàn)，第一眼看去就像是三組筆記本摞在一起擺在空間一樣，岡室健的圖形設(shè)計(jì)特點(diǎn)是用三維圖形形態(tài)在二維平面中進(jìn)行表現(xiàn)，讓觀者獲得新穎的視覺(jué)體驗(yàn)感受。 

>  永井一正的設(shè)計(jì)作品《生命》（LIFE）

還有一件不得不提的作品是原研哉為高松市美術(shù)館創(chuàng)作的VI 設(shè)計(jì)。這個(gè)設(shè)計(jì)分別以不同的圖形大小占比來(lái)形成記憶猶新的視覺(jué)張力，讓觀者過(guò)目不忘，他的VI 設(shè)計(jì)在高松市美術(shù)館大門前的草地上以石雕的形式出現(xiàn)在觀者的視野中，與周邊的環(huán)境很好地融合在一起。 

而菊地敦己的書籍裝幀設(shè)計(jì)《WANOBI》使用了當(dāng)下流行的色彩搭配，粉色系的色彩搭配讓書籍變得更加優(yōu)雅，整體上給人平和舒適的感受。 

中臺(tái)隆平的香水包裝設(shè)計(jì)《在路上》（ON THE ROAD）和《她住進(jìn)來(lái)了》（SHE CAME TO STAY）是兩組具有敘事關(guān)聯(lián)的包裝設(shè)計(jì)，《在路上》選用了三幅景色優(yōu)雅、色調(diào)歡快的圖片作為包裝的核心部分，這也反映著人們的生活經(jīng)驗(yàn)。往往在生活中我們從遠(yuǎn)處就能聞到香水的味道，似乎有著一種“未見(jiàn)其人先聞其味”的意思，體現(xiàn)著一種有圖片引發(fā)的通感體驗(yàn)，而“在路上”之后就是 “她來(lái)了”：她帶著香水的味道來(lái)了。然后是“她住進(jìn)來(lái)了”，所以《她住進(jìn)來(lái)了》選取三幅女性的精美頭像作為其系列包裝的核心內(nèi)容。 

   >  佐藤卓的設(shè)計(jì)作品 

居山浩二的“環(huán)境與空間”設(shè)計(jì)《M T•E X》是用可再生的環(huán)保紙做成的，他在空間中重復(fù)使用相同的圖形疊加在建筑與空間中，這是平面設(shè)計(jì)接入到建筑與空間中的成功之作，在宏達(dá)壯觀的空間里可見(jiàn)“細(xì)節(jié)”，也可以看到平面設(shè)計(jì)在表現(xiàn)環(huán)境與空間中的“力量”。 

押見(jiàn)健太郎的交互設(shè)計(jì) — — 《 盒 子 》（BOXX）是在現(xiàn)代媒體設(shè)備 ——手機(jī)中來(lái)構(gòu)建一種“空間”的概念，在二維的手機(jī)平面中實(shí)現(xiàn)“三維立體”空間概念。 

佐藤卓的整合設(shè)計(jì)《復(fù)雜的設(shè)計(jì)解剖展——從人們熟悉的方式看世界》是一組展示設(shè)計(jì)，最吸引人眼球的就是展覽區(qū)域里擺放的切開(kāi)的朱古力“小蘑菇”，這是平面設(shè)計(jì)在展示設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，佐藤卓的這組設(shè)計(jì)也將平面設(shè)計(jì)介入到了空間，作者展開(kāi)了對(duì)空間設(shè)計(jì)中的展示設(shè)計(jì)的講述與描繪。 

如果說(shuō)JAGDA獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品是日本平面設(shè)計(jì)實(shí)力的代表，那么JAGDA新人獎(jiǎng)的設(shè)計(jì)作品則是日本平面設(shè)計(jì)界的新生力量，青年平面設(shè)計(jì)師在老一輩設(shè)計(jì)師的帶領(lǐng)下在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)語(yǔ)境中盡情地表達(dá)他們對(duì)社會(huì)的認(rèn)知與生活的思考，從他們的設(shè)計(jì)作品中我們看到了日本平面設(shè)計(jì)源源不斷并向上生長(zhǎng)的頑強(qiáng)生命力。 

 >  花元正基的設(shè)計(jì)作品 

2018年JAGDA新人獎(jiǎng)的得主分別是：金井秋、花元正基、福澤卓馬。青年平面設(shè)計(jì)師更加擅長(zhǎng)將平面構(gòu)成與視覺(jué)符號(hào)和視覺(jué)元素聯(lián)系起來(lái)，他們的設(shè)計(jì)作品似乎充滿了無(wú)限的想象力與樂(lè)趣。 

金井秋的獲獎(jiǎng)作品是包裝設(shè)計(jì)與一組標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)，作品中沉穩(wěn)的色彩基調(diào)與波動(dòng)的視覺(jué)圖形向人們展示了作品的活潑與趣味性，色調(diào)的統(tǒng)一與穩(wěn)定是金井秋設(shè)計(jì)的一大特色。 

花元正基的獲獎(jiǎng)作品中體現(xiàn)了男性設(shè)計(jì)師獨(dú)特的構(gòu)圖風(fēng)格，在復(fù)雜的變換與圖形分割的基礎(chǔ)上，我們可以看到他清晰的設(shè)計(jì)邏輯思維與準(zhǔn)確的設(shè)計(jì)語(yǔ)言表達(dá)，他的招貼設(shè)計(jì)整體上給觀者呈現(xiàn)出了動(dòng)態(tài)之美，夸張的布局和構(gòu)圖是他設(shè)計(jì)的點(diǎn)睛之筆，如其中一組為資生堂設(shè)計(jì)的招貼作品將女性性感嬌艷的嘴唇與粉色草莓冰淇淋組合在一起，女性金黃的頭發(fā)與菠蘿葉子聯(lián)系在一起，其中色澤鮮艷的頭發(fā)與嬌艷性感的嘴唇仿佛與組合而成的水果渾然天成。飽滿的視覺(jué)藝術(shù)效果讓觀者感受到了產(chǎn)品原材料的優(yōu)良品質(zhì)與清香氣味。 

 >  花元正基的設(shè)計(jì)作品

福澤卓馬的獲獎(jiǎng)系列招貼作品與通用圖形設(shè)計(jì)顯示出其深厚的平面構(gòu)成功底，他將生活中有趣的符號(hào)與圖形通過(guò)變形與拼貼的手法表現(xiàn)出他對(duì)視覺(jué)傳達(dá)的認(rèn)識(shí)，他的這組招貼作品以動(dòng)物的形狀作為設(shè)計(jì)中的核心表現(xiàn)對(duì)象，通過(guò)圖形的拼貼變換為觀者，再現(xiàn)了一組有趣的招貼海報(bào)，圓形的波點(diǎn)圖案讓整組招貼設(shè)計(jì)充滿生命與活力。相比之下，他的通用圖形設(shè)計(jì)反映出他對(duì)圖形的概括與歸納的能力，他設(shè)計(jì)的圖形整體造型較為圓潤(rùn)飽滿，設(shè)計(jì)中多采用有弧度的線條，并注意圖形間位置的穿插變換，他的圖形設(shè)計(jì)語(yǔ)言極其具有圖形辨識(shí)度。 

獲得JAGDA新人獎(jiǎng)的三位青年平面設(shè)計(jì)師可以代表當(dāng)代日本青年平面設(shè)計(jì)界的整體水準(zhǔn)，三位設(shè)計(jì)師都在他們的設(shè)計(jì)作品中詮釋了青年一代設(shè)計(jì)師對(duì)于具有較長(zhǎng)發(fā)展歷史的平面設(shè)計(jì)的理解，其中加入了他們對(duì)生活的理解與感悟，更重要的是我們能在他們的作品中感受到青春的活力。日本的平面設(shè)計(jì)在一代代的傳承與發(fā)展中繼承了其平面設(shè)計(jì)的文化精神，我們不再驚訝于日本老一輩設(shè)計(jì)師年復(fù)一年所創(chuàng)作的經(jīng)典作品，我們驚訝于日本當(dāng)代青年設(shè)計(jì)師他們獨(dú)特的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)眼光與寬闊的文化胸懷，我們始終能夠看到日本平面設(shè)計(jì)發(fā)展中“包容傳承”的精神軌跡，新一代成長(zhǎng)起來(lái)的設(shè)計(jì)新力量才能永遠(yuǎn)為平面設(shè)計(jì)的發(fā)展保駕護(hù)航，這其中設(shè)計(jì)精神的傳承與弘揚(yáng)值得所有國(guó)家借鑒與學(xué)習(xí)。 

日本平面設(shè)計(jì)的發(fā)展正如日本平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（JAGDA）提 出 的 口 號(hào) 一 樣 ：面向超越平面設(shè)計(jì)的視覺(jué)傳播時(shí)代，他們認(rèn)為設(shè)計(jì)在新的時(shí)代可以作為一種解決生活問(wèn)題的方法和手段，而平面設(shè)計(jì)獨(dú)特的精神品質(zhì)就在設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)思想概念的提煉，通過(guò)圖形符號(hào)的組合傳遞出與觀者能夠產(chǎn)生共鳴的內(nèi)涵。這種傳播方式并不是直接告訴人們?cè)撊绾巫龌蛘咴撊绾紊�活，它�?huì)以潛移默化的方式出現(xiàn)在生活的各個(gè)角落，以其獨(dú)特的傳播方式來(lái)影響和改變?nèi)藗兊纳�活。我們這里強(qiáng)調(diào)的是改變，而不是僅僅使人們意識(shí)到問(wèn)題。日本整個(gè)國(guó)家和民族都期待也堅(jiān)信“設(shè)計(jì)讓生活更美好”的理想信念，所以我們?cè)谒麄兝弦惠?a href=http://www.edabuilding.com/ target=_blank class=infotextkey>平面設(shè)計(jì)師的作品與青年一代的平面設(shè)計(jì)師作品中看到了某種相似的東西，那就是日本平面設(shè)計(jì)的民族文化與精神內(nèi)核。人們的生活在發(fā)生著瞬息萬(wàn)變的變化，設(shè)計(jì)界更是需要對(duì)生活的改變做出變化，但是在變化中也應(yīng)該堅(jiān)守住設(shè)計(jì)隨時(shí)間發(fā)展所沉淀下來(lái)的精華，就像是“2018日本平面設(shè)計(jì) ”獲 獎(jiǎng) 作 品為我們展現(xiàn)出的平面設(shè)計(jì)的高尚品質(zhì)一樣。 

2018年JAGDA獎(jiǎng)的設(shè)計(jì)師分別在不同的領(lǐng)域里為我們展示了視覺(jué)傳達(dá)介入不同設(shè)計(jì)類別并成功表達(dá)的案例，以往視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)僅依靠生活中常見(jiàn)的海報(bào)、包裝設(shè)計(jì)等媒材，伴隨著時(shí)代的發(fā)展與科技的進(jìn)步，新時(shí)代背景下新生的事物依然需要借助視覺(jué)傳達(dá)的力量，因此我們看到了居山浩二設(shè)計(jì)作品“環(huán)境與空間”中運(yùn)用到的視覺(jué)傳達(dá)，押見(jiàn)健太郎在交互設(shè)計(jì)中以新的表現(xiàn)載體傳遞出的視覺(jué)傳達(dá)的精神，這些足以證明了視覺(jué)傳達(dá)的確可以作為解決社會(huì)生活的一種方法手段。紛雜的視覺(jué)表現(xiàn)的背后我們看到的是設(shè)計(jì)為一個(gè)國(guó)家所帶來(lái)的無(wú)限潛能，想必這也正是日本平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)所共同為之奮斗的動(dòng)力來(lái)源。日本的設(shè)計(jì)似乎擁著當(dāng)代藝術(shù)作品中所強(qiáng)調(diào)的觀念意識(shí)，不同的地方是當(dāng)代藝術(shù)是以觀念的形式告訴觀眾如何思考生活、認(rèn)識(shí)生活，而日本的設(shè)計(jì)則是以潛移默化的方式慢慢影響著人們的生活、深入人們的生活，從這個(gè)角度上來(lái)講設(shè)計(jì)在成本與影響范圍和力度上要超過(guò)當(dāng)代藝術(shù)。