2000年第一次看《千與千尋》就頓時喜歡上了宮崎駿這位萌大叔，他的心中才真正住著一位小孩子。直到自己在2010年開始拍照就訂下來要創(chuàng)作一組關(guān)于龍貓的照片，之后自己的自拍集中融入了很多宮崎駿的元素，但是沒有萌姑娘，所以畫面還是欠了很多讓人動心的東西……

　　和索菲亞認(rèn)識有一段時間了，第一次見這個小姑娘的時候就給她拍了一套寫真，當(dāng)時就想到要給她安排一組關(guān)于龍貓的片子。

　　就這樣，和索菲亞的相遇之后到開始創(chuàng)作，我們足足準(zhǔn)備了兩個月的時間。

       設(shè)備：

　　數(shù)碼單反，三腳架，反光板，后期用的一臺性能良好的電腦，且數(shù)位板是和很好的攝影后期伴侶，現(xiàn)在已經(jīng)成為我的左右手，它至少節(jié)約了我三分之一的后期時間。

       道具：

　　道具基本上準(zhǔn)備了一周時間，期間我和我的好“閨蜜”探討了很長時間的服裝和造型，花費(fèi)了大量的時間和勞力，包括草帽都是順豐快遞過來的，扎起來的小辮子，蟲網(wǎng)，小木籃子，玩具，雙反，黑色與紅色的雨傘，大西瓜……拍攝當(dāng)天我六點(diǎn)起床，驅(qū)車前往目的地，直到9點(diǎn)我們相遇，一行人馬浩浩蕩蕩的就出發(fā)了。之前的方案是訂在麥田里，所以我和好“閨蜜”一直在搜索附近的麥田，如何駕車前往，但是拍攝當(dāng)天卻發(fā)現(xiàn)麥田旁邊的樹林更有神秘的感覺，當(dāng)時立刻改了方案。

       拍攝前期：

　　很早之前就訂了《和龍貓一起》這個主題，看過宮崎駿動畫的會發(fā)現(xiàn)還有很多其他的人物在里面，比如《千與千尋》的無臉男，《幽靈公主》的樹精靈等，龍貓是個代表，代表著我們這一代人的童真，代表著我們兒時的夢想，代表著我們那段抹不去的回憶。

　　我繪制了很多張草稿，拿出來四張和最終成品比較接近的，由于是草稿，所以畫的也粗糙了點(diǎn)。我每次拍照都是這樣，必須要畫出草稿出來，才能夠胸有成竹的去實(shí)現(xiàn)這個畫面，這包含了我如何進(jìn)行后期，光線與真實(shí)感的體現(xiàn)。

       后期軟件：

　　Sktchup，Cinema4D， Photoshop

      拍攝過程：

　　拍攝過程比較簡單，根據(jù)圖紙進(jìn)行比較理想的地點(diǎn)選擇，這樣在后期的時候去研究每一張畫面的光線和投影，以方便進(jìn)行后期的合成。

       后期過程：

　　我一直認(rèn)為幻想類風(fēng)格（我暫且起個名字吧）的片子需要很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那捌跇?gòu)思和拍攝，這占到了整個最終成品的百分之八十，其余百分之二十才是我們需要后期的成分。沒有前期準(zhǔn)備，方便摳圖的拍攝，光線的統(tǒng)一，不要談后期合成和調(diào)色了。

　　我們以這張比較經(jīng)典的索菲亞等公交的場景來說，前期拍攝無非是索菲亞開心的拿著傘站在畫面里面，注意構(gòu)圖便可。

　　第一步我對整個畫面的構(gòu)圖和色彩進(jìn)行一個初步的處理，使得畫面看起來更加的和諧。接下來我用到了Sktchup，Cinema4D進(jìn)行龍貓的制作。

　　因?yàn)檫@兩個軟件都屬于3D軟件，且龍貓的細(xì)節(jié)很多，在前期建模和后期渲染都需要一定的耐心，所以很多人問到龍貓到底怎么來的？答案在此揭曉了。

       （不會3D也可以用玩具、摳圖等一切能想到的方法代替）

　　在Cinema4D進(jìn)行布光的時候注意需要布置三盞燈光，一個主光源在正面，亮度是100%，頂光和有車燈效果的右側(cè)光都是70%。

       調(diào)整材質(zhì)和環(huán)境之后，我們得到了一個高像素龍貓成品，這和我拍的索菲亞所處的場景光線剛好一致。

　　攝影玩的是光，光不對，后期合成肯定不真實(shí)。

　　當(dāng)我把龍貓放進(jìn)整個場景的時候，為了讓龍貓更加的真實(shí)，我繪制了一張有點(diǎn)類似動物皮毛的紋理圖案，通過正片疊底的方法和整個龍貓進(jìn)行混合。

　　接下來的一步很關(guān)鍵，就是模擬場景中貓巴士從畫面左邊開來的光線，我通過曲線和蒙版的結(jié)合進(jìn)行繪制，畫面里頓時有了光影的感覺。此時要注意，索菲亞和龍貓身上的明暗交界線的地方需要稍微暗一點(diǎn)，具體為什么，學(xué)過畫畫的人自然懂得。

　　接下來在畫面中放入拍攝的巴士牌子的素材（偷笑···原來是限速5的牌子）。然后用提前畫好的素材進(jìn)行遮蓋。

　　到此畫面基本完成了百分之七十。

　　為了使得畫面的真實(shí)感更加強(qiáng)烈，我把龍貓的傘換成了真實(shí)的傘。

　　這都是在拍攝現(xiàn)場拍的素材，且加入了很多水滴的痕跡，這也是拍攝的素材，傘上有了下雨的感覺。

　　用畫筆繪制一些雨滴。

　　用藍(lán)色來統(tǒng)一整個畫面的色調(diào)，用蒙版把人物擦出來，人物呈現(xiàn)一種暖色。這樣畫面的空間感就出來了。

　　最后通過選取顏色和曲線進(jìn)行最終的調(diào)色。寫上logo大功告成。

　　寫在后面：最近幾年看了很多的片子，發(fā)現(xiàn)了很多業(yè)內(nèi)不正常的現(xiàn)象。我覺得一個攝影師要做的純粹一些，多搞一些個人創(chuàng)作出來，一期作品火了，就拿起單反拍起漂亮姑娘開始約片賺錢，客戶一站，大光圈虛化，后期靠個濾鏡做出流行的膠片顏色就說自己是大師。一個行業(yè)要想做精致，還是得有老師指導(dǎo)，不知道這些所謂的“大師”當(dāng)初師從何人？不知道這些人基本功在哪里？也不知道他們懂不懂人像基本動作？整個國內(nèi)攝影圈特別浮躁，難以讓人心安靜下來欣賞一副作品，幻想家在此呼吁，放下你一心想通過鏡頭掙錢的念頭，安安心心的把自己的攝影做好，基本功打結(jié)實(shí)，好好的去研究一些創(chuàng)作，攝影是一門藝術(shù)，不要讓世俗糟蹋了這項(xiàng)藝術(shù)。