萬物皆有本源，字體也一樣，今天我們看到的千變?nèi)f化、形式各異的字體，都離不開文字本身的根基，脫離了這個(gè)根基去做字體，往往難以做出成功的作品，就像練武需要有基本功一樣，文字的基礎(chǔ)知識(shí)對(duì)于做好字體，有著不可或缺的作用。

我們常常會(huì)看到一些初學(xué)者做出來的字體，存在著各種各樣的問題，很大原因就是對(duì)一些漢字的基礎(chǔ)知識(shí)不夠了解所造成的，接下來我就介紹一些初學(xué)者應(yīng)該知道的關(guān)于漢字的基礎(chǔ)知識(shí)。

【骨骼與體飾】

“骨骼”即字體的內(nèi)在間架結(jié)構(gòu)，是決定字體內(nèi)在氣質(zhì)以及是否美觀的基礎(chǔ)性因素，而“體飾”是字體的裝飾，可以影響字體所呈現(xiàn)出來的風(fēng)格與外觀：

下面是幾種不同美字的骨架，從以下幾個(gè)案例可以看出，字體骨架本身就可以呈現(xiàn)出字體內(nèi)在的氣質(zhì)。

許多初學(xué)者容易忽視“骨骼”、沉迷“體飾”，在基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)沒做好的情況下去給字體加很多裝飾，這是一個(gè)很大的誤區(qū)。下面這兩個(gè)案例，就屬于過度沉迷“體飾”，忽略了字體本身骨架的反面教材：

忽視“骨骼”、沉迷“體飾”的反面教材

【中心與重心】

物理上絕對(duì)的“中心”，人眼看上去卻感覺偏低，因?yàn)槿说难劬Υ嬖谝曈X錯(cuò)，如果按照物理的中心去設(shè)計(jì)字體，會(huì)讓人感覺中間的部分靠下，有往下掉的感覺，這就是為什么大部分字體會(huì)把視覺重心放在物理中心點(diǎn)之上的原因，這樣更符合人眼的視覺習(xí)慣，看上去才會(huì)顯得舒服。

同時(shí)重心的高低會(huì)影響字體呈現(xiàn)出來的氣質(zhì)，重心偏高的字體，會(huì)顯得比較秀氣，重心偏低的字體會(huì)顯得較為穩(wěn)重。

在設(shè)計(jì)字體時(shí)，要注意整體重心的統(tǒng)一，否則會(huì)給人忽高忽低的視覺感受，除非刻意制造高低不同的視覺節(jié)奏感，否則一定要將重心統(tǒng)一在一個(gè)大致的水平線上，在做用于正文排版的字庫字時(shí)尤其要注意這一點(diǎn)。

【筆畫的粗細(xì)】

在設(shè)計(jì)一款字體時(shí)，筆畫粗細(xì)應(yīng)當(dāng)做成一樣的嗎？答案是不應(yīng)該，因?yàn)樽峙c字之間的筆畫繁復(fù)程度都不一樣，而且同一粗細(xì)度的筆畫，在橫著、豎著、斜著以及變成曲線時(shí)，視覺上都會(huì)給人粗細(xì)不一致的感覺，因?yàn)槿搜劭礀|西時(shí)會(huì)存在視錯(cuò)覺，因此在做字的時(shí)候，要根據(jù)字體筆畫的繁雜程度以及視覺感受對(duì)筆畫粗細(xì)進(jìn)行調(diào)整，達(dá)到視覺上的統(tǒng)一。下圖是一個(gè)在物理寬度上完全相等的矩形，它的視覺上的粗細(xì)關(guān)系依次為：橫> 斜 > 豎 > 曲。

也正因?yàn)槿绱�，大多�?shù)字體在設(shè)計(jì)時(shí)都遵循橫細(xì)豎粗這一原則。除了橫細(xì)豎粗之外，字體設(shè)計(jì)時(shí)還應(yīng)遵循”繁細(xì)簡(jiǎn)粗、內(nèi)細(xì)外粗、副筆細(xì)主筆粗”的設(shè)計(jì)原則：

【字面大小】

一個(gè)邊長完全相等的正方形，看上去卻顯得有些偏高，這依然是視錯(cuò)覺的影響，因此通常做正方形的字，都要把外框壓扁一些，消除視錯(cuò)覺的影響。下圖左為物理正方形，右為視覺正方形。

有些同學(xué)會(huì)想，既然是方塊字，那做的時(shí)候就畫幾個(gè)同等大小的方格子，每個(gè)字的最外側(cè)筆畫都頂著方格子的邊框做，這樣就統(tǒng)一了吧？如果按照這種思路，我們設(shè)計(jì)“口語”這兩個(gè)字，就會(huì)是下面這張圖的結(jié)果：

顯然，這種思路是錯(cuò)誤的，漢字雖然是方塊字，但其筆畫構(gòu)成的外形是千變?nèi)f化的，一般認(rèn)為漢字最典型的外形幾何特征可分為4種類型：方形、圓形、菱形、三角形。方形最大，菱形最小。如果細(xì)分的話漢字的外形能夠?qū)��?yīng)到15種甚至以上的幾何圖形，如方形、長方（站立）、長方（橫躺）、圓形、正三角形、梯形、倒三角形、菱形、五邊形……等等。因此面對(duì)不同形狀以及筆畫的粗細(xì)多寡，我們需要根據(jù)視覺原理去調(diào)整它們的大小，以達(dá)到視覺上的平衡。

在我們固有的意識(shí)里往往認(rèn)為筆畫越多的字會(huì)顯得越大，實(shí)際上卻正好相反，筆畫多的字在視覺上會(huì)顯小，因?yàn)樗�的�?fù)空間被分割的很碎、很小，而筆畫少的字負(fù)空間很大，所以視覺上就會(huì)顯得大，也正因?yàn)槿绱�，筆畫越少的字在設(shè)計(jì)的時(shí)候就越要壓縮。

在設(shè)計(jì)以橫筆為主的字時(shí)應(yīng)上下壓縮一些，左右加寬一些，設(shè)計(jì)豎筆畫為主的字時(shí)則正相反，這是因?yàn)樵趦蓚�(gè)同等面積的正方形內(nèi)畫滿等距的橫線與豎線，橫線一組在視覺上會(huì)顯瘦高，豎線一組會(huì)顯扁矮。

【漢字的中宮】

中宮，顧名思義，就是指漢字九宮格中心那一格的區(qū)域，中宮的大小會(huì)影響字體呈現(xiàn)出來的氣質(zhì)以及字體在極端環(huán)境下的可識(shí)別度，通常中宮偏小的字體氣質(zhì)上顯得比較清秀，但在字體較小或遠(yuǎn)距離識(shí)別上體驗(yàn)較差（如屏顯字體和高速路牌字體），中宮偏大的字體氣質(zhì)上顯得穩(wěn)、拙一些，而且由于內(nèi)白空間較大，因此識(shí)別性上優(yōu)于中宮偏小的字體。

下圖為日本高速公路字體與普通黑體的對(duì)比，明顯中宮偏大的左側(cè)字體識(shí)別性高于右邊。

以上所講理論知識(shí)，更多是針對(duì)用于大面積排版的字庫字體，以及字形偏傳統(tǒng)的字體設(shè)計(jì)，對(duì)于追求創(chuàng)意性和獨(dú)特性的字體，如品牌logo字體、營銷活動(dòng)主題字體及海報(bào)標(biāo)題字體等需要較強(qiáng)創(chuàng)意性、形式感較強(qiáng)的字體，以上理論并不完全適用，但也絕非無章可循，接下來講一下這類型字體需要遵循的一些基本原則。

【形式語言的統(tǒng)一】

統(tǒng)一的形式語言是做好設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，這一點(diǎn)在現(xiàn)代的藝術(shù)鄰域中被一再印證，不論是繪畫、建筑、海報(bào)、工業(yè)設(shè)計(jì)等都能看到統(tǒng)一形式語言的經(jīng)典案例。

日本藝術(shù)家草間彌生，將圓這一形式發(fā)揮到了極致

梵高和蒙德里安的作品，都運(yùn)用了統(tǒng)一的形式語言

經(jīng)典的建筑作品同樣是因?yàn)樾问秸Z言的統(tǒng)一性

福田繁雄海報(bào)作品，每一張的形式語言都很統(tǒng)一

戴森的產(chǎn)品之所以高級(jí)，也是因?yàn)榻y(tǒng)一的形式語言

回到字體，我們來看一些大師的作品，和上面所舉的例子原理是一致的，運(yùn)用統(tǒng)一的形式語言去設(shè)計(jì)字體：

再來看一些形式語言不統(tǒng)一的反面教材：

這些字體之所以看著別扭，其中一個(gè)重要原因就是形式語言的混亂，在一個(gè)字體設(shè)計(jì)中加入了N多不相干的形式，所以就很難形成美感。所以在設(shè)計(jì)字體的時(shí)候，尤其是初學(xué)者，一定要保持形式語言的純粹和統(tǒng)一，不要什么元素都往上加。

【正負(fù)形空間的均衡】

無論是偏向傳統(tǒng)的字庫字體還是偏向創(chuàng)意的美術(shù)字，都需要注重正負(fù)形空間的均衡和美觀。

初學(xué)者常常忽略掉負(fù)形空間，但其實(shí)對(duì)負(fù)形空間的設(shè)計(jì)才是最重要的，德國字體設(shè)計(jì)大師ErikSpiekermann曾經(jīng)說過:“重要的不是設(shè)計(jì)黑的部分，而是設(shè)計(jì)白的部分”, 只有負(fù)形空間的均衡，才能造就正形空間的美觀和舒適。

如果不注重負(fù)形空間，就難以做出好看的字體，下面這個(gè)案例就屬于負(fù)形空間沒有做好，因此整個(gè)字體看上去很不舒服：

負(fù)形空間沒做好，字體給人的感覺就會(huì)比較別扭

將負(fù)形空間優(yōu)化后，字體的觀感會(huì)好很多：

在設(shè)計(jì)字體的時(shí)候，每一筆的筆畫曲直、傾斜角度、飾角形狀等都要考慮與周邊筆畫所形成的負(fù)形空間是否美觀，不要盲區(qū)去變形或添加裝飾，這一點(diǎn)初學(xué)者一定要注意。

【創(chuàng)意字形的基本思路】

除了傳統(tǒng)字形外，我們設(shè)計(jì)創(chuàng)意字形，有一個(gè)最基本也是最常見的思路，就是幾何化，即把原有的帶有書寫特征的筆畫用幾何形去替代，這是非常普遍的一種設(shè)計(jì)字體的方法。

以上這些案例是將筆畫做了幾何化處理，還有更加純粹的幾何化，是將偏旁部首整體做幾何化處理，字體的創(chuàng)意性和形式感會(huì)更強(qiáng)：

用這種思路做字的案例非常多，這里就不列舉了，總之幾何化是做字的一種很重要的思路，對(duì)于設(shè)計(jì)師來講一定要掌握。

當(dāng)然，幾何化的做字思路本質(zhì)上是一種做減法的設(shè)計(jì)思路，這是我建議初學(xué)者去首要學(xué)習(xí)的方向，因?yàn)槲页３？吹匠鯇W(xué)者喜歡用加法設(shè)計(jì)字體，就是喜歡不斷的往上加裝飾、加特效，看起來好像很唬人、貌似很有 “設(shè)計(jì)感”，其實(shí)則離本質(zhì)的東西越來越遠(yuǎn)，加法看似簡(jiǎn)單，其實(shí)要做好非常難，因?yàn)榧拥臇|西越多越考驗(yàn)?zāi)愕目刂颇芰Γ�因此不建議初學(xué)者往加法的方向去走。