走在繁華的東京街頭，會(huì)再次注意到廣告牌和自動(dòng)販賣機(jī)的色彩強(qiáng)烈度。幾乎是原色泛濫的洪水，將相鄰物體的色彩效果相互抵消了，完全看不到各自色彩的魅力。 

東京的街道林立著一座座巨大的混凝土建筑物和玻璃的摩天大樓，形成了無(wú)機(jī)的人工色彩環(huán)境。景觀在其中不僅顯得灰不溜秋，還呈現(xiàn)出原色的減法混色。相鄰物體的配色如果是相輔相成的顏色，人們會(huì)從中感受到魅力，并被其透出的美所吸引，但如果配色毫無(wú)章法，就會(huì)呈現(xiàn)出預(yù)想不到的“雜色”情況。 

被色彩洪水淹沒(méi)的日本城市環(huán)境，使用了許多顏色，結(jié)果反而不協(xié)調(diào)的時(shí)候更多，原因是顏色數(shù)目過(guò)多，并且沒(méi)有統(tǒng)一出成為基調(diào)的環(huán)境色。 

當(dāng)我在旅途中遇到美麗的風(fēng)景和街道時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)有貫穿整個(gè)景觀的基礎(chǔ)色調(diào)。以石材構(gòu)造的灰色調(diào)為基調(diào)的巴黎和米蘭，比這個(gè)稍暗、素雅調(diào)子的倫敦和布拉格等歐美城市，如果不下意識(shí)地看甚至都看不到色彩。整體融人到一個(gè)基調(diào)的色彩中，讓人感到一種秩序感和統(tǒng)一感。德國(guó)的歷史名城羅騰堡也是以灰色調(diào)為基調(diào)的城市。 

不僅歐美，在日本獨(dú)具魅力的城市，一定能發(fā)現(xiàn)貫穿其中，根植于地域特色和當(dāng)?shù)貧v史的統(tǒng)一色調(diào)。 

京都、金澤、萩市等城市的色調(diào)也絕不亞于歐美的城市。通過(guò)明確的開發(fā)理念規(guī)劃新建的橫濱、仙臺(tái)等地的城市，之所以讓人覺得美，原因之一便是有秩序感的色彩發(fā)揮了很大作用。 

基調(diào)來(lái)自當(dāng)?shù)氐臍夂�、風(fēng)土所孕育出來(lái)的材料和色彩，作為真正接地氣的顏色，與建筑和街道相互融合。另外，銀座和橫濱的街道相對(duì)秋葉原和澀谷，對(duì)色彩(信息)做了減法，讓人感到秩序井然又具有連續(xù)性。 

從這些事例來(lái)看，整理色數(shù)的眼光也是不容忽視的角度。在日常生活中，對(duì)室內(nèi)裝飾、時(shí)尚色彩的講究，絕不是什么特別的能力，而是為了配合個(gè)人的生活方式，考慮是以白色為基調(diào)，還是以自然的木質(zhì)感為主題進(jìn)行搭配，這難道不算講究嗎。 

這些例子，如果仔細(xì)推敲，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們?cè)跇?gòu)思搭配的同時(shí)就限定了色彩的范圍，不僅縮小了目標(biāo)范圍，還是一種近似做減法的構(gòu)思方式。 

根據(jù)使用色彩的空間和物品的功能，以及需要使用的實(shí)際面積，自然而然地就定好了可使用色彩的范圍。也就是說(shuō)，將恰當(dāng)?shù)纳�彩放在最恰�?dāng)?shù)奈恢�，以此為基礎(chǔ)便能設(shè)定出基調(diào)來(lái)。 

對(duì)色彩進(jìn)行整理時(shí)，根據(jù)整體和局部、秩序和變化、基調(diào)和重點(diǎn)等關(guān)系，如果不用先減去不協(xié)調(diào)顏色的方式進(jìn)行整理，就不能設(shè)計(jì)出有魅力的色彩效果。 

希望大家在日常生活中進(jìn)行嘗試，練習(xí)從眾多的顏色中，選出一種適合該場(chǎng)景的顏色。