持續(xù)服務(wù)于世界各地大型機(jī)場(chǎng)的全球智能商用衛(wèi)浴領(lǐng)軍品牌SLOAN仕龍,著力實(shí)現(xiàn)商用衛(wèi)生空間可持續(xù)性和效率的最大化,并陸續(xù)為洛杉磯、波特蘭、 奧黑爾、香港、南京多個(gè)城市的大型機(jī)場(chǎng)提供服務(wù),在交通場(chǎng)所衛(wèi)生間的打造上,擁有領(lǐng)跑行業(yè)的創(chuàng)新性與專(zhuān)業(yè)力。

利用照明科技力量提供不同的光配方，能夠在一定程度上滿(mǎn)足人們對(duì)光照的個(gè)性化需求。致力于健康光照研究的歐普照明，基于光照對(duì)人體影響的各種研究，不斷嘗試用技術(shù)改善不同場(chǎng)景、不同人群甚至不同需求下的舒適照明環(huán)境，推出了包含真彩光、節(jié)律光、暢視光、專(zhuān)注光、睡眠光在內(nèi)的一系列“生態(tài)光”專(zhuān)利光譜，讓人們?cè)跉W普照明提供的專(zhuān)業(yè)、健康照明環(huán)境下，獲得有如置身于自然生態(tài)中的光照體驗(yàn)。

這次釜山國(guó)際藝術(shù)節(jié)首先由中韓藝術(shù)文化交流研究院院長(zhǎng)兼東明大學(xué)經(jīng)營(yíng)學(xué)院院長(zhǎng)임채관教授致歡迎詞，另外在開(kāi)幕式上， 釜山國(guó)際藝術(shù)節(jié)組織委員長(zhǎng)兼東明大學(xué)校長(zhǎng)전호환先生和中華人民共和國(guó)駐釜山總領(lǐng)事陳日彪先生互贈(zèng)書(shū)法作品，希望兩國(guó)之間有越來(lái)越多的藝術(shù)文化交流。

元素選擇方面，黃孝平在Logo中融合了具有福州文化特色的巧思�！斑@個(gè)Logo集合了‘三才碗’‘馬鞍墻’‘茶坯’三個(gè)元素，形成極簡(jiǎn)的超級(jí)符號(hào)，再利用單個(gè)超級(jí)符號(hào)元素進(jìn)行美學(xué)重組，形成抽象而簡(jiǎn)約的茉莉花形態(tài)。將來(lái)大家看到這個(gè)標(biāo)志，就知道這是屬于福州的茉莉花茶。”他說(shuō)，通過(guò)這些元素的排列組合，還將推出“福州茉莉花茶”品牌的一系列文創(chuàng)產(chǎn)品。

瑞士的“小城”設(shè)計(jì)是否正展示出平面設(shè)計(jì)業(yè)的新趨勢(shì)，抑或這只是個(gè)獨(dú)有的案例？選擇關(guān)注這些設(shè)計(jì)師的丸山新就認(rèn)為，從這一角度去觀察瑞士設(shè)計(jì)、教育、生活方式和價(jià)值觀的目的，就是希望能為觀者提供不同于傳統(tǒng)印象的瑞士設(shè)計(jì)�！皬娜绱硕嗑S度做介紹，我亦希望讓觀者停下來(lái)重新思考設(shè)計(jì)的美感、功能和哲學(xué)，以及過(guò)上豐富生活意味著什么�！彼�總結(jié)道。

為什么平時(shí)看起來(lái)嚴(yán)肅平淡的字體變得如此好玩？策展人凱莉·安德森（Kelli Anderson）說(shuō)本次策展靈感來(lái)自荷蘭字體設(shè)計(jì)師、書(shū)法家赫里特·諾爾澤（Gerrit Noordzij）的名言：“字體設(shè)計(jì)是觀察感知的極好模型，因?yàn)樗�具有�?yán)格的規(guī)則，也就創(chuàng)造出一個(gè)實(shí)驗(yàn)室般的工作空間，讓每個(gè)人都可以觸手可及。形態(tài)與反形態(tài)（counter shape）之間的關(guān)系，相當(dāng)于書(shū)面上的黑與白，這就是感知的基礎(chǔ)。任何感官上的詮釋都有賴(lài)于這種對(duì)比的原理�！�

在藝術(shù)領(lǐng)域,意大利設(shè)計(jì)師Matteo Tampone通過(guò)探索時(shí)間的方式來(lái)研究氧化過(guò)程。研究材料表面的反應(yīng)和轉(zhuǎn)變、在時(shí)間路徑上變化的顏色、挑戰(zhàn)時(shí)間的速度。在設(shè)計(jì)的邊界工作,Matteo Tampon癡迷于自然侵蝕和氧化之美,想象和創(chuàng)造新的感覺(jué)以產(chǎn)生新的情緒。

吉祥物「兔圓圓」的造型設(shè)計(jì)，由總設(shè)計(jì)、關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)陳湘波先生和春晚視覺(jué)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)歷時(shí)4個(gè)月打磨完成。整體形象在中國(guó)白兔的基本特征基礎(chǔ)上，融入了傳統(tǒng)中國(guó)工筆的審美風(fēng)格，并采用3D立體建模技術(shù)完成。豎直的耳朵，微昂的腦袋，挺起的胸脯，無(wú)不彰顯出奮進(jìn)向上的精氣神。

極致的美感應(yīng)以極簡(jiǎn)描摹不簡(jiǎn)，去冗余方能見(jiàn)本真。正如互相惦念的人從不需要刻意掩蓋，“橫沖直撞”可更快到達(dá)心之彼岸。

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