​近期，第十三屆“GRANDS PRIX DU DESIGN”在加拿大蒙特利爾隆重舉行，揭曉世界頂級建筑設計獎項花落誰家。UA長春世茂蓮花山小鎮(zhèn)項目榮獲GPD商業(yè)類優(yōu)秀獎，并在北美著名設計雜志《Intérieurs》上刊登，在SIDIM蒙特利爾設計展進行展出。

​近期，UA尤安設計總建筑設計師潘允哲先生，受邀出席“產業(yè)、商業(yè)與地產的整合及創(chuàng)新”學術沙龍，與產業(yè)、商業(yè)、地產等不同行業(yè)的企業(yè)代表委員們，圍繞“如何應對行業(yè)巨變，實現傳統(tǒng)產業(yè)的‘整合及創(chuàng)新’”的核心話題，展開熱烈討論。

“創(chuàng)意中國”設計大獎自2007年啟動以來，已走到第十四個年頭，每屆大獎都代表著當前中國設計研究與創(chuàng)作的年度水準。作為中國創(chuàng)意設計界最高規(guī)格的設計獎項，其先鋒性、學術性、規(guī)模性在中國設計發(fā)展史上都是史無先例的。由北京中外視覺藝術院、中國創(chuàng)意同盟網主辦，中外設計研究院、《中國創(chuàng)意設計年鑒》編委會聯(lián)辦的第十四屆“創(chuàng)意中國”設計大獎于2020年3月在中國成都正式啟動征集。本屆大獎涵蓋平面、工業(yè)、環(huán)藝、服飾、綜合五大設計類別，全面溝通設計產業(yè)的各個層面，旨在進一步推廣新銳設計師的創(chuàng)意思考和設計表達，探索創(chuàng)意設計發(fā)展

疫情關不住我們的想象力和好奇心，宅在家里的你不僅可以“云旅游”，還可以“云設計”。今日，Airbnb愛彼迎全球宣布發(fā)起100萬美元“創(chuàng)意房源基金”，用于征集最具奇思妙想的房源創(chuàng)意，并幫助其成為現實。該基金的靈感來自于愛彼迎三位創(chuàng)始人的創(chuàng)業(yè)精神，旨在鼓勵每個擁有房源設計創(chuàng)意的普通人筑夢，并和全世界的旅行者分享自己的夢想家園。

本屆學年展共計收到有效稿件9930件，其中美術造型類作品來稿3762件，美術設計類作品來稿6168件。本屆學年展評選期間正值全國抗擊新冠肺炎病毒的關鍵期，主辦方采取了“通訊評審”制度，按不同學科專業(yè)抽取北京中外視覺藝術院學術委員會的15位具有正高級專業(yè)技術職務的專家學者，組成本屆學年展的評審委員會，最終評出：美術造型類獲獎作品（一、二、三等獎）340件，美術設計類獲獎作品（一、二、三等獎）380件；獲獎率為7% 。

由北京包豪斯文化藝術院、包豪斯國際設計協(xié)會（BIDA）、“包豪斯獎”國際設計大賽組委會發(fā)起主辦的第五屆“包豪斯獎”國際設計大賽，旨在傳承“包豪斯”精神，挖掘設計力量，傳播設計價值，推動設計發(fā)展。主辦方期望通過大賽的持續(xù)舉辦來構建設計與市場的溝通平臺，促進設計教育觀念的革新，加大中國設計師同國際設計領域的交流與合作。

今年的建筑大獎分為15個不同的類別。 獲獎項目橫跨不同領域、類型、規(guī)模、材料和位置，這也是建筑行業(yè)多樣性的一種體現。 從全球南部到遙遠的北歐，從知名建筑師到行業(yè)新人，每年都有令人驚艷的項目出現，今年亦是如此。 備受矚目的項目包括隈研吾在慕尼黑附近的冥想圣地，BIG和期待已久的CopenHill，以及藤本壯介設計的法國白色住宅。薩夫迪的星耀樟宜機場廣受大眾贊譽，而Ko Studio因其在馬拉喀什的 YSL博物館而聞名。 在厄瓜多爾一個受歡迎的街區(qū)，寄生蟲小屋致力于解決基本的居住需求，而selgascano在

“世界最美的書”組委會德國圖書藝術基金會今年共收到來自全球30個國家和地區(qū)的參評作品700余件。國際評委團經過2天的精挑細選，最終推選出14部作品榮膺2020“世界最美的書”稱號。這些獲獎作品分別來自10個國家或地區(qū)。由上海古籍出版社的《觀照——棲居的哲學》榮獲“世界最美的書”銅獎。這也是來自中國的“最美的書”在“世界最美的書”競技場上獲得的第21個獎項。該書由南京著名設計師潘焰榮設計，這也是他繼2018年《茶典》摘得世界“最美的書”榮譽后，再一次獲得殊榮。

每年Adobe Stock團隊都會通過各種研究報告及最新的數據指標，發(fā)布新一年的視覺趨勢預測。不同以往的是，今年Adobe Stock團隊除了發(fā)布視覺趨勢報告之外，還首次發(fā)布了設計趨勢及動態(tài)趨勢報告。

“主要看設計是否影響人們生活的改善。這種設計可以面向較大群體，也可面向較小群體；可以是獨有并具有特定指向性的，也可以是面向大眾市場。但重要的是，所設計的產品，網站或應用要能產生影響并提高人們的生活質量。我認為的設計的深層宗旨是‘設計不全是對美學呈現的追求’。不同文化中對美學的感知不盡相同，究其原因是教育背景及所處狀況不同。然而，如果某一特定產品有對美觀的要求，那么其設計必須具有一定美感并能改善生活質量，才能稱之為好設計。