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德思蒙新作｜北京山谷Ⅱ期，隱于燕山，尋回生活的溫度

當(dāng)城市的密度不斷壓縮著人與自然之間的距離，燕山深處的北京山谷，或許是一個(gè)值得認(rèn)真對(duì)待的答案。

這里森林覆蓋率高達(dá)71.2%，夏季氣溫較城區(qū)低5-8攝氏度，清水河畔的松針氣息與城區(qū)的煙火喧囂相去甚遠(yuǎn)。中國(guó)電建以湯泉康養(yǎng)、田園四季與近城山居的獨(dú)特張力為底，重新丈量了“第二居所”的生活刻度——建筑順應(yīng)山體地勢(shì)而生，以仿石灰石材質(zhì)與米白木色融入山野，以綠籬替代院墻、大面露臺(tái)與高窗地比將遠(yuǎn)山天色納入日常，讓居住本身成為一種與自然持續(xù)對(duì)話的方式。

而由德思蒙設(shè)計(jì)顧問(wèn)公司操刀的“北京山谷“D4樣板間設(shè)計(jì)，正是對(duì)這份自然饋贈(zèng)的深度回應(yīng)——并非單純的物品陳列，而是一次對(duì)當(dāng)代”山居生活“的深度解構(gòu)。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)從硬裝的空間秩序出發(fā)，通過(guò)LDK一體化、垂直動(dòng)線梳理及室內(nèi)外景觀滲透，為軟裝敘事搭建了精準(zhǔn)的舞臺(tái)。在此基礎(chǔ)上，通過(guò)四種截然不同的空間語(yǔ)境——從理性的療愈到東方的禪隱，從自然的滲透到質(zhì)感的沉淀，精準(zhǔn)捕捉材質(zhì)、光影與色彩的微妙平衡，在山谷之中，講述了四段關(guān)于”家“的溫度敘事。

01. 小院：旅行博主的“多巴胺”收藏館

在小院的設(shè)計(jì)構(gòu)思中，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)首先在硬裝層面確立了高效且理性的空間秩序。通過(guò) LDK（客餐廚）一體化的開(kāi)放式布局，最大化釋放了室內(nèi)空間的通透感。在此基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)引入了 “旅行博主（20-30歲）”這一人物畫(huà)像，將 “包豪斯” 的理性構(gòu)圖與 “療愈多巴胺” 的情感色彩相結(jié)合，構(gòu)建出一個(gè)既悅目又悅心的 “探險(xiǎn)家之家”。

步入客餐廳，流暢的動(dòng)線消弭了小戶型的局促，讓功能區(qū)之間無(wú)縫銜接。空間底色被克制地控制在米白與淺棕的柔和區(qū)間，如同一塊“退后”的畫(huà)布。設(shè)計(jì)師打破靜謐的手法頗具張力：墻面一幅立體主義風(fēng)格的抽象畫(huà)作成為視覺(jué)錨點(diǎn)，躍動(dòng)的朱紅與孔雀綠瞬間注入蓬勃生命力。

軟裝選品上，鍍鉻金屬與玻璃結(jié)合的茶幾致敬了工業(yè)美學(xué)。薄荷綠的柜門與黑膠唱片以極具節(jié)奏感的形式介入，配合空間中彌漫的柑橘與棉花糖調(diào)性的香氛，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖中尋求破局，為空間增添了不可復(fù)制的趣味注腳。

這一邏輯延續(xù)至臥房，方正規(guī)整的硬裝格局最大化了居住的舒適度。

主次臥以基礎(chǔ)色系鋪陳安睡氛圍，細(xì)節(jié)處卻藏著巧思。

復(fù)古紅色的錐形壁燈與極簡(jiǎn)掛畫(huà)呼應(yīng)了方圓幾何的秩序，臨窗處，一把藤編與管狀鋼結(jié)合的懸臂椅捕捉了百葉窗過(guò)濾后的光影，讓空間在耐看與舒適之外，保留了一份恰到好處的時(shí)尚調(diào)性。

02. 上疊：建筑師的光影詩(shī)居與禪隱

如果說(shuō)小院是活力的釋放，那么上疊則是心神的內(nèi)斂。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)以“建筑師的精神自留地” 為敘事藍(lán)本，確立了“東方、禪意”的核心語(yǔ)匯。充分利用三層至五層的垂直硬裝動(dòng)線，構(gòu)建出“一層一境”的空間敘事，層層遞進(jìn)地鋪排出一場(chǎng)關(guān)于內(nèi)心回歸的旅程。

三層公區(qū)是“動(dòng)”與“靜”的交匯點(diǎn)。硬裝上，客餐廳與 38 ㎡帶泡池的露臺(tái)緊密相連，形成了“內(nèi)茶外湯”的康養(yǎng)生活軸線。

客廳延續(xù)了溫潤(rùn)的米白與木色基調(diào)，墻面運(yùn)用了帶有卒姆托式質(zhì)感的手工鑿痕石材，與透光混凝土等材質(zhì)形成微妙對(duì)話。視覺(jué)重心在于墻面的一組懸浮木質(zhì)茶柜，與其上方的錐形紙藝吊燈形成對(duì)話，點(diǎn)明了空間“以茶會(huì)友”的雅趣。

軟裝選品極重肌理與品牌內(nèi)涵：家具甄選了源于日本的 Karimoku Case 系列，以其對(duì)寧?kù)o之美與建筑框架的呼應(yīng)，奠定了空間的基調(diào)。米色洞石茶幾以天然的孔隙質(zhì)感，承托起深色釉面花器與黑色藤編托盤的虛實(shí)對(duì)比；墻上展示著松田耀格運(yùn)用自然材料創(chuàng)作的畫(huà)作構(gòu)建出一種仿佛川端康成筆下《雪國(guó)》般的幽玄意境。

拾級(jí)而上至四層，25 ㎡的主臥套房以極佳的尺度感，將居住體驗(yàn)推向 “禪隱” 的極致。設(shè)計(jì)師摒棄了傳統(tǒng)的實(shí)墻隔斷，轉(zhuǎn)而采用日式障子門靈感的木格柵作為衣柜門扇與移門。這種半通透的介質(zhì)不僅規(guī)整了空間的秩序感，更讓光線在木紋間產(chǎn)生了豐富的漫反射。

墻上懸掛著山本昌男（Yamamoto Masao）充滿禪意的攝影作品給整個(gè)空間注入寧?kù)o與詩(shī)意；床頭柜上的 Santa & Cole 的 Cesta 臺(tái)燈散發(fā)出溫潤(rùn)光暈。

臨窗的飄窗臺(tái)被設(shè)計(jì)為一處榻榻米式的品茗區(qū)，光線灑在棉麻床品與粗陶花器上，營(yíng)造出一種溫潤(rùn)如玉的安睡氛圍。

四層的一隅還被辟為禪室，這里是“抹茶道”的專屬空間，低矮的實(shí)木幾案配以手工編織的蒲團(tuán)，瓶中舒展的枯枝與深色古樸陶罐相對(duì)，構(gòu)建出一方獨(dú)處的精神角落。

行至五層頂樓，54 ㎡的超大露臺(tái)將視野徹底打開(kāi)，構(gòu)成了整座建筑的 “精神高地”。地面鋪設(shè)的深灰色礫石與汀步隱喻了枯山水的意象，中央的黑色金屬篝火桌被低矮的戶外沙發(fā)環(huán)繞。在這里，點(diǎn)燃一簇爐火，與遠(yuǎn)處的山影對(duì)望，便是對(duì)“歸谷”生活最生動(dòng)的注解。

03. 下疊：綠植滲透，自然森棲

下疊的設(shè)計(jì)哲學(xué)在于“滲透”——利用硬裝建筑的大面開(kāi)窗與L型庭院的包裹感，讓室外的庭院綠意無(wú)障礙地流淌進(jìn)室內(nèi)。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)提取了“自然森棲”作為關(guān)鍵詞，試圖模糊室內(nèi)外的界限，構(gòu)建一處會(huì)呼吸的居所。

硬裝上 6米的挑空結(jié)構(gòu)賦予了客餐廳極致的縱向尺度，使得空間明亮通透，充滿了“呼吸感”。視覺(jué)的焦點(diǎn)被一組懸浮于空中的花瓣造型雕塑吊燈牢牢抓住，它們?nèi)缭贫浒爿p盈，呼應(yīng)著空間的垂直尺度。

墻面一幅莫奈《睡蓮》風(fēng)格的巨幅油畫(huà)，將印象派的光色變幻引入室內(nèi)，與角落里蔥郁的綠植裝置形成虛實(shí)互文。家具選品上，米白色的模塊化沙發(fā)奠定了舒適基調(diào)，而餐區(qū)幾把帶有手鑿肌理的實(shí)木餐椅，則以一種拙樸的觸感，中和了空間的現(xiàn)代冷峻，賦予其自然的溫度。

拾級(jí)而上至二層休憩區(qū)，空間的私密性隨著動(dòng)線自然轉(zhuǎn)換。臥室區(qū)域的設(shè)計(jì)是對(duì)“森棲”主題的深化與個(gè)性化演繹。設(shè)計(jì)師巧妙地設(shè)置了一處開(kāi)放式衣帽架與復(fù)古行李箱陳列區(qū)，不僅解決了收納，更營(yíng)造出一種“在路上”的旅居故事感。

床頭背景墻上，兩幅復(fù)古裝裱的標(biāo)本畫(huà)與黃銅質(zhì)感的極簡(jiǎn)吊燈相映成趣；臨窗的飄窗臺(tái)被設(shè)計(jì)為舒適的閱讀角，棉麻抱枕與窗外的自然景觀形成互文。在這里，軟裝不再是冰冷的陳設(shè)，而是居住者內(nèi)心世界的投影。

視線延伸至戶外，景觀硬裝設(shè)計(jì)充分利用了 L 型庭院的地形高差，打造了一組弧形下沉式戶外沙發(fā)，這種圍合式的布局天然具有社交屬性。

中央的圓形石材火爐成為聚會(huì)的中心，當(dāng)夜幕降臨，爐火跳動(dòng)，人與自然、人與人在這個(gè)半開(kāi)放的劇場(chǎng)中，達(dá)成了最親密的連接。

04. 合院：奢養(yǎng)歸谷，沉穩(wěn)的質(zhì)感美學(xué)

作為體量最大的合院，得益于南北雙庭院與三層立體空間的硬裝架構(gòu)，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)選擇了“奢養(yǎng)歸谷”作為設(shè)計(jì)錨點(diǎn)，旨在通過(guò)軟裝呈現(xiàn)一種沉穩(wěn)而不失張力的質(zhì)感美學(xué)。

一層采用 LDK（客餐廚）一體化的橫廳布局，將室內(nèi)視野無(wú)遮擋地引向戶外。步入客餐廳，空間的視覺(jué)重心被一幅巨幅赤陶色肌理畫(huà)作牢牢占據(jù)，它懸掛于米色洞石壁爐之上，奠定了空間厚重而藝術(shù)的基調(diào)。

軟裝選品極重“分量感”：黑色皮革躺椅與深棕色皮質(zhì)主沙發(fā)形成圍合，在材質(zhì)的碰撞中構(gòu)建出一種安穩(wěn)的“重力場(chǎng)”。餐廳區(qū)域，黑色大理石圓桌搭配極具張力的蓬松枯枝花藝，上方的皮帶懸掛式環(huán)形吊燈則以現(xiàn)代的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，平衡了空間的古典韻味。

拾階而上至二層居住區(qū)，硬裝上預(yù)留的多個(gè)景觀露臺(tái)讓室內(nèi)充滿了自然光線。主臥延續(xù)了公共區(qū)域的色彩邏輯。床頭一幅立體主義風(fēng)格的幾何掛畫(huà)，提取了大地色與赭石色，與床上絲絨質(zhì)感的焦糖色抱枕形成微妙呼應(yīng)。

利用層高優(yōu)勢(shì)定制的整面墻深木色百葉衣柜不僅提供了收納，更以豎向線條拉伸了視覺(jué)層高。臨窗的飄窗臺(tái)被布置為私密的閱讀區(qū)，光線透過(guò)窗紗灑在陶土臺(tái)燈上，讓休憩時(shí)光充滿溫度。

46 ㎡的南向庭院是合院硬裝規(guī)劃的靈魂所在。木質(zhì)格柵廊架過(guò)濾了正午的陽(yáng)光，在地面投下斑駁光影。

視線的終點(diǎn)是一座帶有托斯卡納風(fēng)情的米黃色灰泥壁爐，下方整齊堆疊的原木薪柴不僅是燃料，更成為了最具自然氣息的裝飾。巨大的古樸陶罐與肆意生長(zhǎng)的植物散落在角落，配合一旁的石材拱門水景，讓人恍若置身于南歐的度假莊園，在此把酒言歡，便是對(duì)理想生活的最高致敬。

結(jié)語(yǔ)

從 LDK 布局下的包豪斯幾何張力，到垂直動(dòng)線中的東方禪意；從挑空結(jié)構(gòu)里的莫奈光影，到雙庭院格局下的托斯卡納質(zhì)感，德思蒙設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在“北京山谷”D4 樣板間中，完成了一場(chǎng)硬軟裝深度融合的生活方式提案。

在這里，設(shè)計(jì)不再是割裂的物理堆砌，而是連接人、空間與自然的情感媒介。硬裝確立了生活的尺度，軟裝填充了情感的溫度。這四重?cái)⑹录仁菍?duì)山谷環(huán)境的詩(shī)意回應(yīng)，也是對(duì)理想人居的深情注解——無(wú)論向往何種生活，設(shè)計(jì)終將讓其落地生根，回歸本質(zhì)的溫暖。