​永井一正是日本平面設(shè)計(jì)師大師，針對其海報(bào)設(shè)計(jì)作品展開圖像研究，發(fā)現(xiàn)其海報(bào)設(shè)計(jì)風(fēng)格幾經(jīng)演變，且演變過程是緊跟時(shí)代發(fā)展的，從60、70年代的抽象幾何風(fēng)格開始，逐步演變到80、90年代的意象手繪風(fēng)格，最終形成90年代末的禪意空寂風(fēng)格；這種風(fēng)格的演變，說明永井一正是一位對設(shè)計(jì)本質(zhì)不斷進(jìn)行深入探索的思辨者，也是一位能將日本傳統(tǒng)與西方文化很好地融入在海報(bào)作品中的集大成者。

公益社團(tuán)法人日本觀光振興協(xié)會(huì)（Japan Travel & Tourism Association）在今年3月初，公布了 2020年觀光海報(bào)大賞（Tourism Poster Awards）獲獎(jiǎng)得主。 由藝術(shù)評論家山田五郎、攝影師宮澤正明、平面設(shè)計(jì)師左合ひとみ擔(dān)任評審委員，從139件參賽海報(bào)中決選出16件作品。 最終，評審們從來自日本各省139名參賽者中挑選出5名優(yōu)勝者，這些海報(bào)記錄著日本各地的自然風(fēng)景。

好的海報(bào)設(shè)計(jì)需要能夠一方面詮釋海報(bào)的內(nèi)容，一方面提供閱讀的想像，替海報(bào)創(chuàng)造吸引讀者的第一印象。從「抽象概念」到「具象畫面」的成形過程中，不同的海報(bào)很可能會(huì)有截然不同的詮釋。

留白是指在畫面中留下相應(yīng)的空白，其追求的是一種“此處無物勝有物”的意境，追求的是一種精神境界。格調(diào)是一種審美形態(tài)，是對藝術(shù)品內(nèi)涵的外部折射，其定位有助于提高藝術(shù)作品的品味。通過設(shè)計(jì)形式、色彩兩方面的研究，將留白的應(yīng)用定格為表現(xiàn)平面設(shè)計(jì)內(nèi)涵，有助于提升設(shè)計(jì)作品的品味。

電影界流傳著這樣一句話“一張好海報(bào)價(jià)值2000萬票房”。今天跟分享的是插畫師張漁繪制的電影海報(bào)作品。近年上映的古風(fēng)電影大多數(shù)都是請她做美術(shù)顧問，或者是直接請她設(shè)計(jì)海報(bào)。‍‍