在現如今的產品廣告中看到產品背后的設計師的面孔已不是奇事: 不修邊幅的菲利浦·斯塔克 (Philippe Starck) 待在德國漢斯格雅 (Hansgrohe) 公司的一個新水龍頭旁邊; 憨態(tài)可掬的詹姆斯·戴森爵士 (James Dyson) 在自己的30秒電視廣告中展示他的無袋真空吸塵器; 粉色和白色搭配穿著的卡里姆·西拉德 (Karim Rashid) 在冥想著三星電視機的外形; 或是滿頭金發(fā)、系著圍巾的伊夫·哈貝爾 (Yves Béhar) —— 雖然照例不會出現在他的客戶 [如彪馬 (P

平面設計的職業(yè)生涯難道就是這個樣子？我究竟在哪兒才能鋪開自己的想象力和創(chuàng)造力，在哪兒才能展現自己的色彩天賦和實驗先鋒般的文字排印能力？

可以肯定，盡管已經被會議主辦者戴上了這個頭銜，但沒有誰會自稱 "遠見設計師" (他們會嗎？)。通常只有會議或儀式的組織者才會用這樣的宣傳噱頭。但如果有人真的想要擁有 "遠見設計師" 的頭銜 (而且要印在自己名片上) ，以下是成為一個真正的遠見設計師的簡單路線圖。

設計素材可能沒有一個公認的價值，取決于你宣稱它值多少它就是值多少。為了一個伯頓 (Burton) 滑雪板目錄的罕見版本 (它是如此美麗) 我有什么不能犧牲的呢？可能會有上百人準備好了馬上把他們的扔出來了，因為它已經破的沒法使用了。

世界設計大展標志，呼應展覽主題「交鋒」，努力以最精簡的方式，在設計人和一般民眾的觀感間，取得平衡。

往往設計總監(jiān)要比普通設計師更要注重自我學習和提高，不光是對設計方方面面的掌握，還有品牌學、廣告學、心理學、市場營銷學、策劃等方面知識都要精通。

設計圈遵循著同樣的守則，在這個狹小的圈子里，高級設計師與落魄設計師有著截然不同的生存狀態(tài)，以下循序漸進的11個問題幫你分辨身邊的精英與草根，其實他們的劃分標準很簡單。

設計越來越成為生活的一部分，“生活”已經成為我們這一代設計師創(chuàng)作的全部理由。新技術為我們提供了“無限制的”工具，就如同維克多·巴巴奈克說的：“使我們把設計從神話變成了參與，從參與變成了一種個人的滿足，而這種滿足是愉快的、自發(fā)的。”這種沖動將會被不同的人保持下去，越來越多的人能夠設計他們自己的體驗，設計師需要這些文化上的獨立性。

雙鉆石模型可被分為四個不同的階段：發(fā)掘，探索，發(fā)展深入和表達傳遞。這四個階段描述了一個完整的設計過程，從最初的無窮多的想法和可能性，到具體到某個獨特目標的解決方案。

中國當代藝術在很大程度上是西方現代藝術和后現代藝術的東方版本，但又不乏超越現代與后現代藝術的探索。這些探索是中國當代藝術的希望和存在的理由。