改變?cè)O(shè)計(jì)師現(xiàn)狀，需要廣大的設(shè)計(jì)師從完善自身做起，改變觀念培養(yǎng)勇于承擔(dān)的責(zé)任意識(shí)，更需要我們社會(huì)的多方努力。我們深信，在不遠(yuǎn)的將來(lái)，中國(guó)設(shè)計(jì)師必定能摘掉“美工”的帽子，向世界展示中國(guó)創(chuàng)意！

沒(méi)有繼承就沒(méi)有發(fā)展．沒(méi)有創(chuàng)新就沒(méi)有進(jìn)步。

由于中國(guó)設(shè)計(jì)一直依附在中國(guó)制造的身后，從未得到市場(chǎng)的認(rèn)可，一位制造企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)甚至告訴記者：“給設(shè)計(jì)公司一張國(guó)外產(chǎn)品的照片，他們?cè)谏厦娓母木托辛��！边@樣的情況下，很多設(shè)計(jì)者經(jīng)常在拿不到大額尾款甚至定金的情況下就要開(kāi)始項(xiàng)目。

在中西方文化交流的過(guò)程中，融合與交流使中國(guó)了解了世界，也使中國(guó)走向了世界，但是在融合的過(guò)程中也難免有碰撞和沖突。融合與沖突的中間存在寬泛的模糊界限，因此，處理好兩者的關(guān)系，對(duì)于多國(guó)文化之間的交流具有重要意義。

一個(gè)設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)可以以“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)本就這樣”來(lái)描述他們?yōu)楹螌?duì)設(shè)計(jì)師不作為的行徑，制度完善和人情關(guān)懷不應(yīng)只存在于臃腫龐大的巨型企業(yè)，更應(yīng)在創(chuàng)意機(jī)構(gòu)中獲得新的活力。

同時(shí)他也意識(shí)到優(yōu)秀的設(shè)計(jì)必須經(jīng)受市場(chǎng)的考驗(yàn)，他相信沒(méi)有優(yōu)秀的設(shè)計(jì)，市場(chǎng)展示的就是垃圾。富有創(chuàng)造性的藝術(shù)通常都要經(jīng)受不利因素的考驗(yàn)。

近乎所有的設(shè)計(jì)師都同意對(duì)于客戶初始信息的積累是非常重要的一部，要么面談要么通過(guò)問(wèn)卷調(diào)查的方式獲取。到這一步你就應(yīng)該開(kāi)始創(chuàng)建設(shè)計(jì)摘要的了。設(shè)計(jì)師約翰·霍姆斯說(shuō)道：“在開(kāi)始前你必須徹底理解客戶的觀念。標(biāo)志設(shè)計(jì)決不能無(wú)的放矢，而是恰好相反。”

國(guó)內(nèi)商業(yè)廣告中很少用到插畫，更多的還是用到攝影，這和日本、歐洲不同。國(guó)內(nèi)的插畫更多用于書籍，主要是因?yàn)�，我們的廣告沒(méi)有形成使用插圖的習(xí)慣，如果你看日本的雜志、廣告，很多是用插圖來(lái)做的，但國(guó)內(nèi)必然是以攝影為主。比如你做一個(gè)餐廳的廣告，國(guó)外的餐廳會(huì)選用能代表餐廳風(fēng)情、質(zhì)感的插圖，用設(shè)計(jì)感來(lái)表現(xiàn)它的品位，但是國(guó)內(nèi)更傾向于用實(shí)物的照片，用最直接的方式，這也是審美趣味上的不同。 　　就插畫的需求量來(lái)說(shuō)，還是比較大的，也有很多互動(dòng)的機(jī)會(huì)，但是沒(méi)有保障。很多插畫家有時(shí)候甚至收不到款，也沒(méi)有法律的支持，所以要以此為

“結(jié)束在關(guān)山月美術(shù)館的展出后，展覽計(jì)劃在深圳各區(qū)的展覽館和各大工業(yè)園內(nèi)進(jìn)行為期一年的巡回展出，讓"首屆深圳設(shè)計(jì)展"得以在全市范圍內(nèi)"旅行"，使展覽成為深圳設(shè)計(jì)的"動(dòng)力火車"，讓更多的市民了解，走進(jìn)深圳設(shè)計(jì)。”

中國(guó)美術(shù)學(xué)院的開(kāi)放與包容，讓他們這些“在野”的獨(dú)立設(shè)計(jì)師驚訝按照慣例，正統(tǒng)的學(xué)院有一堵與世隔絕的墻，委婉拒絕像他們這樣的獨(dú)立設(shè)計(jì)師�！暗�進(jìn)入美院后，我們這些活躍在一線的設(shè)計(jì)師，為學(xué)生們帶去一線的信息，使得他們明白專業(yè)和現(xiàn)實(shí)工作的距離，在畢業(yè)后不至于站在街頭茫然不知去向�！�